自强是中国传统基本道德规范之一,也是现代中国公民的基本道德规范。下面是小编为大家整理的人生当自强政治论文，希望你们喜欢。
女儿当自强
摘 要： 华裔女作家马严君玲以自传体写成的处女作《落叶归根》受到了美国文坛的关注。1997年《落叶归根》在英国发表后，被译成十余种文字。马严君玲有着残酷的童年，在艰难的岁月中挣扎成长，但她并没有气馁，而是埋首于书堆中，奋发向上，在英国取得医学博士学位，后移居美国，在美国行医并找到了幸福。从马严君玲身上，我们可以看到，女儿当自强，在当今中国，女孩子们要自立自强，多读书学习，活出自己的精彩人生。
关键词： 小说《落叶归根》 华裔 女作家 马严君玲 自强
女作家马严君玲(adeline yen mah)以自传体写中国社会女性的小说《落叶归根》(falling leaves)广受美国文坛的注意。她通过作品向西方展现了一个真实和多面的中国，使美国人不再随媒体的宣传来认识中国。
马严君玲(adeline yen mah)一开始并不是一个专业作家。她把不凡的人生经历亲笔写成falling leaves，于1997年在英国出版，连续两年高踞《泰晤士报》排行榜之顶，先后被译成法文、德文、西班牙文、意大利文、荷兰文、葡萄牙文、希腊文、日文等十余种文字。英国国家广播公司(bbc)还把她的故事拍成纪录片，美国国家广播公司(nbc)则把《落叶归根》拍成迷你影集。中文版为马严君玲亲手所撰，读此小说，犹如听她亲口娓娓道来，令读者感到分外震撼、感动。
马严君玲(adeline yen mah)，二战初期生于天津，长于上海，逃难至香港，在英国伦敦大学取得医学博士学位，1964年移居美国后于加州行医。《落叶归根》是作家的英文自传，内容描述她残酷的童年回忆，以及如何在艰难的岁月中挣扎成长。
她出世后不到一个月，母亲就过世了，这导致她的姐姐和兄长把她当做扫把星，在家里常常被欺负。父亲续弦后，娶了一个混血法国女郎。此后家里不只是前妻的五个子女，还有后母的一对子女。在天津的家庭里，小孩们是由爷爷奶奶还有一位阿姨照顾的，而继母的儿女则拥有更优越的待遇。
二战中，日本人攻占天津，马严君玲的父亲不声不响地移居上海工作，不久她的继母和继母的儿子也移居过去。在奶奶去世后，父亲才接他们去上海。可是在上海的生活并不惬意，奶奶的去世表示家里的主权已经转移到继母手中。前妻的孩子被当做下人住在一层，而父亲、继母和两个子女则是住在最好的楼层。前妻的孩子甚至被命令不可以拥有好的生活，就连鸡蛋都不可以吃，而继母的子女却可以奢侈地做任何事情。马严君玲也是全家里被继母欺负得最惨的一个，最后她甚至在朋友面前被羞辱然后被赶出家里。
从天津去上海，上海又被送回将被解放军攻击的天津，马严君玲就像皮球一样被踢来踢去。她几乎被家里人忘记，如果不是继母的姐姐到天津把她接到香港，恐怕她将会困在天津一辈子。她在香港不久后就被继母送去孤儿院，她在香港的几年回到家里的次数寥寥：第一次是因为阿姨的关系，第二次是农历新年被继母叫回去帮小妹做功课，第三次就是爷爷去世。
虽然在家里不被人重视，可是因为爷爷和阿姨的鼓励，也希望得到父母的认同，她坚持努力地学习。她的努力让她在学校里名列前茅，但也因此遭到一些人的白眼。她虽然曾经几次想过放弃，但由于亲人的鼓励，以及对未来的期盼，她最后还是坚持下去。最后她终于赢得英文写作比赛，成为香港第一个赢得这项比赛的人。也因为这比赛，她的父亲终于答应送她去英国留学。
马严君玲在无止无休的恐惧与孤独中成长，但她坚毅乐观、不屈不挠、奋发向上，终于在英国成就了自我，取得了医学博士学位，并在美行医多年，而且在美国找到了幸福，最后走上自己的创作生涯。
马严君玲的写作功底得益于她从小在孤独中一个人认真读了许多书。她小时候一有时间就看书。对于她来说，一本书并不是一叠纸头，一本书就是一个作家的头脑、一个作家的心，感情放在那里，能与你谈话。
这本书让我认识到自立自强，让我认识到了读书学习的重要性。马严君玲为了改变人生，唯有不断地学习，唯有付出准备才能为自己制造成功的机会。马严君玲面对家人的冷漠，没有放弃，埋首于书堆中，梦想着自由与新生，努力证明自己的能力，她选择了积极的人生态度。不一样的态度造就不一样的人生。很多时候人们都期望生活能获得更好的变化，当我们开始改变自己的态度，这种变化就会发生。对他人采取更友善的态度，你会觉得人们变得更加亲切;对挫折采取更积极的态度，你会发现原来在损失之外还有很大的收获。
在马严君玲的生命里，每一段历史都给了她太多的东西，使她具有深深的民族责任感：也许没有谁比一个曾经在租界林立的旧上海和英国殖民的香港生活过，并常年漂泊在海外的人更能了解，中国的现在是多么美好和强大。当她说：“中国真的站起来了。”这句寻常的话时，饱含了太多的感情。
马严君玲觉得，19世纪是英国的世纪，20世纪是美国的世纪，希望21世纪是中国的世纪。看过了很多事，经过了很多历史，她希望中国的青年知道，现在的我们，尤其是女孩子，是多么幸福。中国有史以来，没有任何时候像现在这样有那么多的机会，一定要好好把握。有机会也有责任，青年阶段是人生的成就期，要好好地去学习，把基础打好，对国家、对整个社会、整个世界都有所贡献，做出一个榜样来，做出一番成就。对于女孩子来说，现在的世界更是从未有过的世界，一定要自立自强，靠自己努力，抓住一切机会学习，活出辉煌的人生。
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独立自强之路
摘 要：韩国当代杰出长篇小说《单人房》，以其独特的自传体和深情哀婉的文字记录了韩国产业革命和军事独裁时期的社会风俗和个人的成长艰辛。作者申京淑是韩国最具代表性的女作家之一，她关注女性成长和女性主体性的确立，呼吁女性真正的自由解放。小说《单人房》中女性成长意识的表现是值得关注的主题。本文将以小说《单人房》为中心，对其中的女性成长意识作简要分析，以便更好地理解作品。
关键词：申京淑 《单人房》 女性 成长意识
申京淑，韩国当代最重要的小说家之一，被誉为韩国上世纪90年代的文学神话。1963年生于全罗北道井邑郡，毕业于汉城艺术大学文艺创作系。1985年，申京淑凭借中篇小说《冬天的寓言》入选《文艺中央》新人文学奖。1993 年，出版短篇小说集《风琴声起的地方》，引起了韩国文学界的关注，在韩国文坛崭露头角。1995年出版的《单人房》是申京淑最为重要的长篇代表作，被誉为90年代韩国文坛的重要收获。著有长篇小说十多部，作品多次获奖。她极具写作才气，作品感情细腻、真实委婉，弥漫着淡淡的乡愁。她以切己体察的方式表达出人在后工业化时代的精神迷失和灵魂自救。
《单人房》带有作者早年自传的影子。风云动荡的时代，少女申京淑离别农村，来到城市，租住在偏僻的单人房，奔波于车间和课堂之间，一心追逐心中的梦想。同学希斋姐姐的死给她的心灵蒙上了浓重的阴影，周围的人们为反抗军事独裁奋不顾身的精神加速了她的成长。《单人房》承载着作者的成长历程，可谓一部“成长小说”，同时也是韩国社会动荡、急剧向现代奔突的历史进程的缩影，是一个民族和一个时代的传记。下面我们将从女性成长小说层面，对作品中流露出的女性成长意识作具体的解读。
通过上世纪80 年代的社会变革，在现代化和产业化的过程中，韩国社会中自我本体性丧失的问题逐渐变得具体起来。尤其随着女性社会地位的提升，女性的主体性丧失问题显得更为突出。因此，在这个时期，许多作家通过文学活动具体确立了女性的本体问题。他们首先开始了一种告白题的“为了探讨自我本体性的苦斗”。作家所着力表现的女性角色是个体生存意义上“人”的“自我”，而不是宏观世界的“女性”，并通过文学创作把女性还原成“个体生存的”切实人物。作品集中表现韩国现代社会中的女性“自我”形象，强调被遮蔽在男尊女卑社会体制下，男权家族利益的女性主体性自觉意识，着力表现人物如何通过“选择”找到真正的“存在感”。这种普遍的人性的揭示与现代人精神实质的开掘，构成其作品深厚的社会现实意义，也成为女性“自我”主体性觉醒的主要思想内涵。
作家申京淑关注女性成长和女性主体性的确立。长篇小说《单人房》描述了上世纪80年代到90年代韩国社会政治体制发生变革的背景下，一个从农村走向城市的女孩从青春期走向成熟的成长历程，集中深入地表达了对女性主体意识觉醒的呼吁和关注。
一、成长之路
《单人房》里主人公“我”真正意义上的心理成长，从离开家乡踏进那间狭窄的单人房开始。十六岁的“我”走过艰难而又漫长的成长之路，不断等待理想的实现。首先是成长之路的艰辛。“我”每日拖着疲惫的身体，带着沉重的心情，周而复始地重复着枯燥无味的日子。“不管怎么节省，生活费总是捉襟见肘”，总是累得疲惫不堪。对于一个女性来说，成长的过程中往往要体会比男性更多的艰辛与苦涩。十六岁的“我”以及工厂中众多的“她”，在城市中的生存位置被一再剥夺，特别在经历了女工被搜身、女工怀孕等事件，“我“更体会到女性成长中不可言说的曲折与痛楚。亲历生存艰辛的一点一滴后，“我”懂得了这一份成长的来之不易，更加珍惜成长的经历和机会。
其次是成长中的梦想之殇。对于每一个走进城市的人来说，大多是怀抱着梦想与希望的，而现实的残酷将理想与梦想击得支离破碎。表姐不得不放弃了自己的梦想，而我也举步维艰地一点一点地守护着最初的梦想(成为作家)。“作家那些人好像天生就是与众不同的”，“我”坚信这一点，为了继续守护这份与众不同，“我”加倍努力，顽强地与生活进行抗争，因为“我”知道梦想的实现是需要付出血泪的代价。
爱情也是“我”成长路上必经的元素。那时的“我”十六岁，唯一令“我”开心的是给喜欢的男生昌写信，在乡村与城市之间，通过书信传递与分享着成长中那份辛酸和欢乐。同时这份感情也成为“我”艰难生活里最温暖的慰藉。而邻屋希才姐姐穿着上的改变，也使“我”第一次意识到作为一名女性的不同。还有成长中的死亡之重。对于十六岁的“我”来说，生活的苦难、梦想实现的艰辛以及爱情的苦涩都是成长中的必经之路。但沉重的死亡之痛，对于“我”来说，却成为了刻骨铭心的记忆，仿佛刻于心间，永远无法忘记。希才姐姐的死以及时代政变下发生的一次次流血事件及惨案，变成了我生命中永远无法解开的心结。即使“我”长大成人拥有家庭后，这些依然使“我”感到无法抑制的忧伤。
二、父亲角色缺失
父亲角色的缺失是《单人房》女性成长意识的重要表现。父亲角色缺失的问题和“我”的主体性确立的问题密切相关。父亲一般被认为是家庭的供养者和对家庭负有责任的家长。父亲角色的缺失会导致家庭的生存危机。而且，父亲作为家庭秩序的维护者，他的缺失也会导致家庭的无秩序和混乱。在《单人房》中几乎看不到父亲这一角色的身影，原本应该被父亲守护和供养的我们――“我”和哥哥、姐姐们独自来到城市打拼，努力生活，克服在城市工作和上学的困难，不断走向独立自强之路。尤其是主人公 “我”在经历了社会的动荡不安、生活的艰辛以及希才姐姐的死亡之后，精神上受到洗礼，“我”克服过去的苦难和挫折所造成的阴影，怀揣着成为作家的梦想，努力向前，不断写作，完成了精神上的巨大成长。这一过程也正是“我”主体性形成的过程。作为女性的“我”，完成了属于自己的成长之路。
三、姐妹情谊
同时，姐妹情谊也是《单人房》女性成长意识的另一重要表现。与其他女性小说注重在男性他者的注视与压制中展现女性主体成长命运的方式不同，小说《单人房》则更为关注女性独立个体的发展与自我价值的获得。申京淑细致入微地探索个体女性心理，并且深入地将女性个人生活与时代背景相联系，是女性向社会证明自身价值和存在的可贵探索。近代以来，随着以人性觉醒和个性解放为核心的启蒙思潮的兴起，女性得以迈出封建家庭的围栏，走进学校，甚至走到社会上进行自由的社交。与此同时，女性之间的姐妹情谊(sisterhood)也随之浮出历史表面。 姐妹情谊伴随着每一个女性的成长始终，成为女性成长小说中较常出现的主题之一。女性成长中的共有经验被相互分享与保存，成为成长过程中的一种精神慰藉，更为在成长道路上处于生存困境和性别困境的女性提供了有力的精神援助。这些播撒在女性成长叙事深层的姐妹情谊，阐发了女性在灵魂沟通基础上相互给予的温情与关怀，成为女性心灵生活的一个不可或缺的精神庇护所，并因此更加注重自我的独立和发展，从而走上更为健康的女性成长之路。《单人房》中“我”与表姐、希才姐姐在艰难生活中所结下的深厚友谊正是我成长道路上的避风港，在缺少了父亲的守护和母亲关爱的情况下，姐妹情谊显得尤为重要甚至不可或缺。表姐和希才姐姐作为“我”成长道路上的伴随者、影响者，甚至是引导者，也是主人公自我形象的投影，在姐妹的身上“我”仿佛看到了自己的影子，这也说明了“我”个体精神的不成熟状态。因此，与姐妹暂时或者永久的别离，成为主人公心里挥之不去的阴影，直到勇于穿过这片黑暗的影子，才能完成蜕变，收获成长。但我相信个体生命的成长必定将主人公引向独立的成长道路。正如希才姐姐的死亡让“我”久久不能忘记，成为心中挥之不去的噩梦，但也正是这痛苦而艰难的经历使“我”不断成熟，最终完成蜕变，走上独立自强之路。
四、写作
《单人房》中“我”的主体性确立或者成长的完成最终是通过写作(文学)实现的。 我们有必要考察一下作者自己认为的写作(文学)的意义是什么。关于写作的梦想，“我”把它描述成为“面向星空，站在高处优雅入睡的鸟”。这是非常浪漫和具体的形象。而被现实压抑的“我”只描述了在笔记本上抄写《矮子射出的小球》的事情和“我”对文学(梦想)的热情。换言之，小说并没有描写“我”在阅读或抄写《矮子射出的小球》时有什么想法，以及这部作品对“我”的生活产生了何种影响。小说重点强调了“我”那被囚禁在自我和家庭共同体藩篱内的梦想。“我之所以从事文学并不是想用文学改变什么。只是因为喜欢而已。只有通过文学，我才能梦想那些在现实中不可能的东西、被禁止的东西。”
“那些梦想究竟来自何方?我认为我是社会的一员。如果说我之所以能够做梦是因为有文学，那么社会不正是让人做梦的地方吗?”主人公认为写作能够带给自己梦想的力量，写作能够使自己冲出灰暗现实的泥沼，寻求自己心灵的乌托邦。最终通过写作(文学)，主人公完成主体性的确立和自我的成长，获得了自我认同。而对于作家自身，写作则无疑是心灵深处的赎罪和灵魂的拯救。这也反映了后工业化时代的精神迷失和灵魂自救这一深刻主题。
本文从成长之路的艰辛、爱情的体验、父亲角色的缺失以及姐妹情谊等方面对《单人房》中的女性成长意识作出分析，最终落脚到写作(文学)这一梦想之翼上。主人公在经历了成长的艰辛之后，最终通过写作(文学)完成了自我成长和主体性的确立，在实现了自身价值的同时也完成了心灵的救赎。主人公完成了自己的独立自强之路。《单人房》细腻地记录了女性成长之路，深刻地反映了女性的成长意识，对于反思现代社会女性的成长现状、促进女性实现真正的自由解放具有重要的文学意义和社会意义。
参考文献
[1] 高印焕.申京淑小说中“家庭”的意义――以《单人房》和《寻找母亲》为中心[j].当代韩国，2011(12).
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[3] 薛舟.从少年到白头，没有一天不忧伤――关于韩国作家申京淑和她的《单人房》[j].外国文学动态，2006(10).
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